Pero en verdad era difícil saber qué significaba eso: estar loco. Loco: una definición legal, Lo siento, lo veo, ¿pero qué es?
Es algo que hacen, pensó, algo que son. Algo que estaba en el inconsciente de estos hombres. No sabían nada de los demás. No eran conscientes de lo que hacían a otros, de lo que habían destruido y de lo que estaban destruyendo. No, no eso exactamente. Lo sentía, lo intuía, pero no podía explicarlo. Eran crueles sin sentido, cierto, pero había algo más. ¿No veían la totalidad de lo real? Sin embargo, eso no era todo. Sí, aquellos planes. La conquista de los planetas. Algo frenético y demencial, como antes la conquista de África, y antes la conquista de Europa y Asia.
El punto de vista de esas gentes era cósmico. No un hombre aquí, un niño allá, sino una abstracción, la raza, la tierra. Volk. Land. Blut. Ehre. No un hombre honrado sino el Ehre mismo, el honor. Lo abstracto era para ellos lo real, y lo real era para ellos invisible. Die Güte, pero no un hombre bueno, o este hombre bueno. Ese sentido que tenían del espacio y del tiempo. Veían a través del aquí y el ahora el vasto abismo negro, lo inmutable. Y eso era fatal para la vida, pues eventualmente la vida desaparece: sólo quedan entonces unas pocas partículas de polvo en el espacio, los gases de hidrógeno caliente, nada más, hasta que todo empieza de nuevo. Un intervalo, ein Augenblick. El proceso cósmico se apresura, aplastando la vida y transformándola en granito y metano. La rueda gira y todo es temporal. Y ellos —estos locos— responden al granito, el polvo, anhelando lo inanimado. Quieren ayudar a la Natur.
--Philip K Dick (El Hombre en el Castillo)
Tuesday, May 5, 2009
Saturday, June 14, 2008
Wednesday, June 11, 2008
José Tomás
acrílico sobre papel
21x29cm
He decidido probar una nueva técnica que me he "inventado"¹, y la he usado para pintar la magnífica corrida con cuatro orejas de José Tomás en la feria de San Isidro.
Las corridas de toros me parecen algo bárbaro y cruel y deberían prohibirlas lo cuanto antes. Hasta entonces, es impepinable: me seguirá pareciendo algo sobrecogedor.
"¿Qué es el valor?", le preguntaron una vez, hace ya tiempo, a Luis Francisco Esplá.
"El valor es el sitio donde se pone José Tomás."
¹ Después de tanto estudiar cuadros de Cézanne, "inventar" es tan sólo una hipérbole cachonda...
Tuesday, June 10, 2008
Breakable
acrílico sobre papel
21x29cm
He encontrado una mezcla interesante mientras buscaba un fondo para otra obra: sienna tostada, negro, amarillo limón y verde hierba (todos de Reeves). Y con los restos de tinta y el tema Breakable de Ingrid Michaelson me salió este curioso abstracto bastante frágil... o "rompible".
"Have you ever
thought about
what protects our hearts?
Just a cage of ribs
and other various parts."
--I.M.
Sunday, June 8, 2008
Estudio para arara
acrílico y óleo sobre papel
29x21cm
Estoy preparando un lienzo que mi madre me ha encargado, enviándome una foto de un gucamayo. Me queda la duda de si pinto algo parecido a esto, con colores acrílicos chillones, o busco algo más transparente con el óleo. O hago las dos cosas. Dilema...
Tuesday, June 3, 2008
Sunday, June 1, 2008
Saturday, May 31, 2008
Thursday, May 29, 2008
Monday, May 26, 2008
Friday, May 23, 2008
Mi mano derecha
óleo y acrílico sobre lienzo
25x25cm
Esto es parte de un díptico. He sacado una foto de mi mano derecha y la he pintado en óleo sobre este lienzo de lino crudo sin imprimar. Creo que tengo ganas de ser más autobiográfico en mis pinturas, pero no sé cómo... supongo que lo siguiente será un autorretrato.
El lino crudo es magnífico, absorbe el óleo de inmediato como el papel. Las capas no se ensucian tanto pintando sobre fresco. Al final puse gesso acrílico para crear la zona rugosa a la derecha, pero no tardé en arrepentirme.
El vaso es verde tierra y gris titán, con blanco. La piel es tierra de sombra tostada, amarillo indio (mala elección), rosas y rojos claros y azul ultramarino oscuro.
Wednesday, May 21, 2008
Mejor escena
Ayer, para celebrar que tengo un disco duro nuevo lleno de películas bajadas de emule, he vuelto a ver la que considero a la mejor escena de la historia del cine.
Como se puede imaginar, mi escena favorita es parte de mi película también favorita, Profumo di Donna (Esencia de mujer), de Dino Risi, Italia, 1974.
Esta película es la base de la versión oscarizada Scent of a Woman, de los años 90 y con Al Pacino (“¡uh-ja!”), que todo el mundo ha visto y que a mí también me gusta... pero no tanto como la versión original. Un hermoso viaje por Italia: putas, curas y un ático con vistas a la bahía de Nápoles.
Las dos películas se parecen sólo en sus planteamientos: un joven acompaña a un ex militar ciego y tullido en un viaje a los placeres y a la muerte. El entorno (Italia en un caso, Nueva York en otro), el desarrollo del viaje y el final son muy distintos. Las metáforas sólo se parecen ligeramente. La película con Pacino es entretenida, pero sumamente superficial.
La escena transcurre al principio del viaje, tras un largo viaje en tren:
En un hotel de poca monta en Génova, Ciccio (el joven) despierta en medio de la noche y se da cuenta de que la luz de la habitación colindante, donde duerme el Capitán Fausto al que acompaña, está encendida. Ciccio penetra en la habitación del Capitán, probablemente con intención de apagar la luz... o simplemente curiosear. Lo hace despacio y con mucho cuidado, porque penetra por primera vez en la intimidad del rancio y casi insoportable Capitán que ahora duerme profundamente y al que Ciccio teme molestar. Un momento de gran intimidad: la de ver a alguien mientras duerme. El shock: el Capitán en silencio, duerme.
Ciccio se da cuenta (o me doy cuenta yo) de que a un ciego no le hace falta apagar la luz. Para Fausto no hay día o noche.
El Capitán se encuentra boca arriba, con las sábanas hasta el cuello. Sus pálpebras cerradas se contraen agitadamente: él sueña, o a lo mejor tiene una pesadilla —recordándonos que los invidentes sí pueden ver en sus sueños. Pero a veces lo que ven es horrible.
En la mesilla de noche reposa la mano postiza del tullido Capitán, una mano envuelta en un guante negro que parece hacer vulnerable a un hombre otrora impasible. El brazo separado del cuerpo es también una imagen bruta, muy visceral. Una prótesis es una metáfora casi siempre inexplicable.
Ciccio entonces aprovecha para hurgar en la maleta del Capitán, presa de una curiosidad infantil, quizás porque desee penetrar aún más hondo en la intimidad de un adulto al que no termina de comprender. Lo hace con todo el cuidado del mundo para no despertarle, porque en el fondo le teme y le admira. Dentro, encuentra a tres objetos ocultos bajo las bien planchadas camisas. Tres objetos para mí claves:
1) dos botellas del mejor whisky;
2) la foto de una hermosa mujer;
3) una pistola.
A Ciccio no le interesa el whisky (él aún es demasiado joven), pero se fija en la chica de la foto con cierta malicia. Creo que se siente identificado con el Capitán, o sorprendido por el descubrimiento de que perros viejos también aman. Cuando finalmente descubre la pistola, se asusta y la vuelve a esconder entre la ropa. Acojonado, Ciccio apaga la luz y vuelve a su habitación. A continuación, tiene una pesadilla: el Capitán Fausto, vestido en un traje blanco, entra en su habitación y le apunta la pistola a la cabeza. Fin de la escena.
Los 3 objetos encontrados en la maleta sintetizan de alguna manera la vida del hombre: placer, amor y muerte. Pero lo que hace que estos símbolos sean más grandes que la vida misma es el hecho de que se trate de un ciego. ¿Qué ve un ciego en una foto? ¿Y qué hace un ciego con una pistola con la que no puede apuntar, a no ser a sí mismo?
Lo extrapolo a mi vida. Es lo más cerca que he llegado al abismo de la existencia. Gracias Dino Risi.
Si pudiera pintar todo lo que veo y siento en esta escena, me sentiría más grande que Picasso, más grande que la Capilla Sixtina.
Ciao.
Como se puede imaginar, mi escena favorita es parte de mi película también favorita, Profumo di Donna (Esencia de mujer), de Dino Risi, Italia, 1974.
Esta película es la base de la versión oscarizada Scent of a Woman, de los años 90 y con Al Pacino (“¡uh-ja!”), que todo el mundo ha visto y que a mí también me gusta... pero no tanto como la versión original. Un hermoso viaje por Italia: putas, curas y un ático con vistas a la bahía de Nápoles.
Las dos películas se parecen sólo en sus planteamientos: un joven acompaña a un ex militar ciego y tullido en un viaje a los placeres y a la muerte. El entorno (Italia en un caso, Nueva York en otro), el desarrollo del viaje y el final son muy distintos. Las metáforas sólo se parecen ligeramente. La película con Pacino es entretenida, pero sumamente superficial.
La escena transcurre al principio del viaje, tras un largo viaje en tren:
En un hotel de poca monta en Génova, Ciccio (el joven) despierta en medio de la noche y se da cuenta de que la luz de la habitación colindante, donde duerme el Capitán Fausto al que acompaña, está encendida. Ciccio penetra en la habitación del Capitán, probablemente con intención de apagar la luz... o simplemente curiosear. Lo hace despacio y con mucho cuidado, porque penetra por primera vez en la intimidad del rancio y casi insoportable Capitán que ahora duerme profundamente y al que Ciccio teme molestar. Un momento de gran intimidad: la de ver a alguien mientras duerme. El shock: el Capitán en silencio, duerme.
Ciccio se da cuenta (o me doy cuenta yo) de que a un ciego no le hace falta apagar la luz. Para Fausto no hay día o noche.
El Capitán se encuentra boca arriba, con las sábanas hasta el cuello. Sus pálpebras cerradas se contraen agitadamente: él sueña, o a lo mejor tiene una pesadilla —recordándonos que los invidentes sí pueden ver en sus sueños. Pero a veces lo que ven es horrible.
En la mesilla de noche reposa la mano postiza del tullido Capitán, una mano envuelta en un guante negro que parece hacer vulnerable a un hombre otrora impasible. El brazo separado del cuerpo es también una imagen bruta, muy visceral. Una prótesis es una metáfora casi siempre inexplicable.
Ciccio entonces aprovecha para hurgar en la maleta del Capitán, presa de una curiosidad infantil, quizás porque desee penetrar aún más hondo en la intimidad de un adulto al que no termina de comprender. Lo hace con todo el cuidado del mundo para no despertarle, porque en el fondo le teme y le admira. Dentro, encuentra a tres objetos ocultos bajo las bien planchadas camisas. Tres objetos para mí claves:
1) dos botellas del mejor whisky;
2) la foto de una hermosa mujer;
3) una pistola.
A Ciccio no le interesa el whisky (él aún es demasiado joven), pero se fija en la chica de la foto con cierta malicia. Creo que se siente identificado con el Capitán, o sorprendido por el descubrimiento de que perros viejos también aman. Cuando finalmente descubre la pistola, se asusta y la vuelve a esconder entre la ropa. Acojonado, Ciccio apaga la luz y vuelve a su habitación. A continuación, tiene una pesadilla: el Capitán Fausto, vestido en un traje blanco, entra en su habitación y le apunta la pistola a la cabeza. Fin de la escena.
Los 3 objetos encontrados en la maleta sintetizan de alguna manera la vida del hombre: placer, amor y muerte. Pero lo que hace que estos símbolos sean más grandes que la vida misma es el hecho de que se trate de un ciego. ¿Qué ve un ciego en una foto? ¿Y qué hace un ciego con una pistola con la que no puede apuntar, a no ser a sí mismo?
Lo extrapolo a mi vida. Es lo más cerca que he llegado al abismo de la existencia. Gracias Dino Risi.
Si pudiera pintar todo lo que veo y siento en esta escena, me sentiría más grande que Picasso, más grande que la Capilla Sixtina.
Ciao.
Estudio para mujer y amante
acrílico sobre papel
38x27cm
He visto un documental sobre Lucien Freud, que se ha puesto de moda estos días por la subasta del cuadro más caro de la historia para un artista vivo, y estoy probando pintar figuras humanas con texturas. No lo he terminado todavía, me queda aplicar un poco de óleo y finalizar las líneas de la mano y del cuerpo.
Tuesday, May 20, 2008
Sunday, May 18, 2008
Saturday, May 17, 2008
Friday, May 16, 2008
Pintura Rápida
He participado del certámen... pero no me ha dado mucho tiempo para hacer algo decente. Bueno, me alegro de haberlo hecho.
Wednesday, May 14, 2008
Pradolongo - La Pirámide
acrílico sobre lienzo
40x50cm
Estoy probando técnicas y materiales para lo de la pintura rápida de mañana. De momento no lo tengo claro si voy a ir, tengo que comprar un caballete de campaña, y la previsión es de lluvia además. Tampoco me gusta los paisajes que estoy pintando en acrílico. En óleo me gusta más, pero en óleo tarda más y sólo dispondré de 3 horas para pintar el cuadro...
Esto es otro intento con materiales diversos, pero en papel:
Estudio para árboles y camino en el Pradolongo
acrílico sobre papel
21x29cm
Sunday, May 11, 2008
Bodegón
acrílico sobre papel
21x29cm
Estoy practicando los colores de Cezánne para perfeccionar mi "técnica" naturalista... Bueno, creo que la fruta más a la derecha es la única que me ha gustado. Y la del centro, arriba. Las demás, mejor no hablar.
Si no me acojono, intentaré participar en el certamen de pintura rápida de Usera este día 15. Si lo hago, sería con colores sumamente cezanianos: naranjas, tierra, verde claro. Es en un parque, al que se debe pintar en directo, al aire libre.
"A la fruta le gusta que le pinte. Parece sentarse allí pidiendo tu perdón por marchitarse. Su perfume delata sus pensamientos. Viene con todos los olores: olores que hablan del campo de donde ha salido, de la lluvia que le ha nutrido, de los amaneceres que ha sido testigo."
--Paul Cezánne
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